——序《黑色日记》

我一向主张做编辑不应当放弃写作，尤其像这本书的作者这样，先成为作家后当编辑，在不影响专职工作的同时写得愈多愈好愈有可能成为大编辑。

现在好了，我们同在一个杂志社，诸建民是副主编，王富杰是编辑，我是主编。他们两位合作出书，这篇序言，我是推辞不掉了。

春风文艺出版社在《黑色日记》的预订单上写了一句话：“读者对象：广大读者。”

——我想这就是此书的优势。

铅字泛滥唯独使写作的人成了溺水者，商品排斥商品，书籍淹没书籍，无视冷淡了文字。面对当今的文坛也摆“文摊”（赵树理语），敢于“广大”，能够“广大”，不是一件容易的事情。存在就是理由，就是目的和责任，因为它是文学，没有被排斥掉且一伸拳脚。这现象本身就耐人寻味……

有一定的现实启示性——对“广大读者”这很重要。并不是凡严肃的东西都不受欢迎，人们喜欢真诚的有价值的严肃，排斥那种虚伪的空泛僵硬的严肃。畅销书的行列里有不少是社会学和纯理论性著作，为什么独独排斥“严肃的文学作品”呢？

问题恐不在严肃上。

现代讲求实际的人们不会轻易信赖虚构。尤其是没有新意不负责任的胡编乱造，徒惹人们厌烦。“知青题材”映照了丰富的社会现象。“知青”，当初曾形成了一个上山下乡的运动，“文化大革命”以后又形成了一个回城打天下的运动。有的出人头地了，有的大发其财，有的成了专家学者，也有人失败了。社会公认，上山下乡磨练出来的一代人，有经验，能吃苦，敢奋斗，善于把握人生的机会。当年“老知青”的故事被人写了很多，今后还会有人写，而且会愈来愈深广，甚至要牵扯到后代人。

如本书的主人公罗文辉收养了自己爱的人同别人生的孩子，那个男人还活着，他却向孩子隐瞒了这段身世，不让人家亲生父女相认，这是人道之举呢，还是非人道的？待孩子长大以后有权知道自己的身世，必然寻找生身之父，岂不又会引出一段故事？

作者没有按常规，重视人物的个性甚过典型，而是重视类型。人物尚有一定的个性。典型意义首先是时代的，其次才是性格的。表现了对“老知青”过去和现在的生存方式的某种憧憬。

它同时又很好读，明朗的精神走向，流畅的节奏，丰富的色彩，直接的粗粝的生命感，感性的娱悦方式。入时通达。借用传统技法占领现代生活，更增加了传奇故事的魅力。

严肃是一种优势。很好读又是一种优势。兼顾两种优势则不能把两种优势都发挥到底，便是这种表达方式的局限。

此书语言明快，阅读它很容易，议论它也容易。作为稿签，我恐怕写得太多了。

1997年8月

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